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疫情带来的冲击与活力 博物馆关上了门又打开了窗

新冠肺炎疫情带来的冲击与活力——

博物馆关上了门又打开了窗

由于新冠肺炎疫情闭馆70多天之后,故宫博物院的大门再次对游客“打开”了,仅仅隔着屏幕。

4月5日至4月6日,一场名为“安静的故宫,春日的夸姣”的网络直播活动,被称为故宫“600年来的直播首秀”。

6位主播都是故宫作业人员,新手上路,有不苟言笑的,有严重到笑不出来的。主播问网友是否听到了鸟鸣,留言里飞速刷过回应,如同“听到了乌鸦叫”。

主播马上解说,这“不是幻听”,故宫里乌鸦确实多,随即向咱们科普,满族人的信任,乌鸦能保佑日夜安全。

2020年,这座陈旧宫廷群600岁。一位网友看完直播后留言:“故宫中华文明气味,驱散了我几个月疫情的阴霾。”

疫情期间,国内文博单位大都采取了闭馆办法。疫情凸显了线上渠道的重要性。国家文物局发布了6期展览内容,包括了超越300个网上展览。从2月11日开端,140余家国内及海外文博组织敞开线上抗疫,历时35天,运用数字资源推出“云展览”。来自浙江、湖北、河南、山西、四川等地的博物馆,接连355次接力,制造出跪射俑、金漆彩绘蝠寿纹镂空八方盒、太阳神鸟黄金饰品、朱红菱纹罗丝绵袍等400余幅精巧主题海报。

宅在家里“云游”博物馆的旅途,正在互联网上进行。

故宫直播时,交际网站敏捷呈现了“百万人故宫云赏花”的论题。

主播们恶作剧说:“咱们入宫不久,心里非常惊慌。”说着,一同对着镜头“搓了搓严重的小手”。

还有人呼吁:“御猫快出来经营!”

上海博物馆在闭馆期间,敏捷推出了网上博物馆专题,包括新春特辑、多媒体网展、三维展厅等24个展览,藏品展现超500件。天津博物馆推出了“线上约会博物馆”活动。甘肃博物馆则与多个网络渠道协作,推出了“博物馆直播课程”“博物馆云春游”“云游博物馆”“云探国宝”合计20场活动,累计观众量打破1000万人次。

自1月24日起,敦煌莫高窟暂停敞开。一个月之后,“云游敦煌”小程序于2月20日上线了。用户将手指划过屏幕,就能看到石窟中的岩画,每日都能收到不同的“私家定制”岩画故事,调配一句与岩画有关的告诫。

“敦煌石窟是古代文明沟通的结晶,具有丰厚的前史、艺术、科技和社会价值,咱们一直在探究以数字化技能手段展现敦煌文明,期望‘云游敦煌’小程序,让全世界的朋友可以愈加接近敦煌。”敦煌研讨院院长赵声良解说。

4月13日开端,“云游敦煌”晋级为有声版,院长赵声良也参加了解说部队,成为“说书人”之一。

通过几回评论,开发团队向敦煌研讨院提出,“是否可以将静态的岩画和声响、印象相结合”。终究,两边选择以敦煌的岩画故事为根底,开发动画剧。第一批制造推出的5个动画片里,包括闻名的九色鹿和飞天。

开发团队还专门向敦煌研讨院问询,岩画里有没有医师的故事,得到的答复是“当然有”。

“医护人员投入抗疫咱们都看在眼里,也很感谢他们。咱们很想把这个医师的故事做出来,借此讴歌医者仁心,所以就定了一个医师的故事。”终究,敦煌研讨院从岩画故事里,找出了一个“流水医师”的故事,制造成动画片《仁医救鱼》。

在文物的数字化方面,敦煌研讨院从1993年就开端了探究。敦煌30个洞窟中,10个朝代4430平方米的岩画,都收录在“数字敦煌”项目中。敦煌研讨院的官网上,可以看到这些岩画的3D展现。

2017年起,敦煌研讨院与腾讯博物官一起启动了“数字丝路”方案,敦煌的“飞天”岩画,成为手机游戏人物杨玉环的“新皮肤”。

此次推出的“云游敦煌”小程序,是两边从上一年开端提上日程的项目。本来“留了比较长的周期”,在疫情期间“赶时间上线”。最终的作业,是疫情局势逐步严峻起来之后,从大年初六开端,一切成员“快马加鞭”赶工做出来的。

起先说到做动画,敦煌研讨院方面“很难脑补这个动画能到达什么样的作用”。莫高窟现存洞窟有735个,正值疫情期间,景区不能敞开,作业人员一边轮番值勤,一边给开发团队选择了一些材料。

腾讯博物官成心取了个跟“博物馆”谐音的姓名,是一个敞开的互联网渠道。它与博物馆等文博组织联合,将文物、博物馆的信息服务整合到线上。在其协作的场馆里,供给场馆地图、扫描辨认、展览导览、智能语音等服务。

腾讯博物官产品高档架构师韩朝说到,疫情期间,根据后台的用户大数据,通过博物官云看展的集体里,中小学生的份额增加了。

前两年,博物官与近500多家博物馆协作过线上文物展,在这几个月里,会集进行了一次整合,其间包括故宫博物院、敦煌研讨院、甘肃省博物馆、秦始皇帝陵博物院、巴西国家博物馆、法国国家博物馆等。

拉丁美洲最大的天然前史博物馆巴西国家博物馆,从前保藏已有200年前史2000万件文物,2018年9月的一场大火,让这座博物馆90%的文物被焚毁。现在,“从灰烬中重建”巴西国家博物馆的作业,包括了文物的数字化重现。

2019年1月10日,腾讯博物官敞开“数字巴西国家博物馆”材料搜集活动。9月27日,“数字巴西国家博物馆”正式面向大众敞开。用户能观赏和阅读700个数字档案。其间300件藏品由巴西国家博物馆官方授权,400件被焚毁文物,则是对热心人士捐赠的材料进行数字化重建而成。

“近年来,跟着整个社会数字化开展速度的加快,给各个职业带来的改动是清楚明了的,乃至形成了各种契合数字化社会需求的新的形状和业态,相比较而言,博物馆在这方面,显然是比较落后的。”上海博物馆信息中心副主任刘健对记者说。

上海博物馆信息中心成立于1984年,其前身为电脑组,是一个主管馆内数字化建造的职能部门。数字化从藏品办理起步,现在包括藏品办理体系、上博网站、上博藏品图片库体系、上博手机导览体系等运用。

据刘健介绍,尽管国内的博物馆数字化建造,已经有30多年的开展前史,但实际上这些技能的运用,并没有给博物馆带来质的改动。

“博物馆在做数字化时,常常纠缠在枝枝节节,各类运用做了不少,但真实能改动博物馆全体作业形状和思想方法的产品,却很少见到。”刘健慨叹。

这次“云看展”的敏捷延伸,能否加快博物馆数字化进程?刘健觉得“未必”。

“或许很多人会觉得振奋或遭到鼓动,但我却从中感遭到了一丝危机。井蛙之见,从这些网上展览可以看到,咱们的数字化建造中,同质化、质量失衡、原创力缺乏等现象仍然存在,而对博物馆数字化的实质知道也较为短缺,这可以说是我国博物馆数字化建造的最大枷锁。”刘健说。

据他调查,3个月以来,大多数博物馆推出的网上展览,是将网下的实体展览,以三维虚拟的方式转化而来。从某种程度上来说,这仅仅“扬短避长”,很少见到从数字化优势,“发挥数据和数字化解读优势”的展览,思路仍是“比较局限于实体展的再现”。

在刘健看来,数字化展览需求“从头刻画观众与展览之间的沟通模式”。即便仅仅是隶属、合作实体展来展出,线上展也不应该仅仅把线下的展品和场景以复制式的三维全景制造后放到网上就行了,更甭说那些完全为网络空间打造的纯虚拟展现了。

更重要的,是要发挥“线上”这一方式的优势和特色,对主题、内容从头进行策划,“以相同展品和不同的立意”,在互联网上进行二次发明。

“这才应该是‘云看展’的原意,也是博物馆数字化建造应该掌握的准则。”他说,“这不必定取决于技能,而更多的是取决于构思和内容。”

上海博物馆信息中心正在构思建造一个数字人文项目,企图用大数据反映中国古代某一阶段的社会、经济、人物布景,及其对其时艺术开展的影响。

上海博物馆的一个实验性项目——上博数字中心,测验对藏品数据、客流数据、新媒体传达数据、展区观众行为数据、商铺文创产品销售等数据会聚整合,以大数据为根据,驱动整个场馆的精细化办理。

作为上海市第二批人工智能19个试点运用场景之一,上博也在进行人工智能方面的测验,企图在藏品研讨、文物修正方面,参加人工智能的辅佐。

“现在的博物馆数字化,走到了一个要害点。怎么防止低层次的重复建造,让数字化真实走进博物馆的中心事务范畴,成为博物馆立异开展的引擎,这个或许是咱们博物馆人所需求进一步去考虑的。”刘健说。

在他看来,整个社会已被数字化改动,不能轻视博物馆数字化作业的真实含义。

“很多人说,博物馆的‘物的体会’无法被替代。可是当网络电商鼓起,许多百货商、书商、出版商,也是以类似的理由盲目乐观的。”他说。

韩朝的想象是,在未来可以通过AR复原技能,把文物最初的出产或运用通过场景再现,让它们鲜活起来。在他的想象中,将来“云”游莫高窟时看到的,将不再仅仅数字化的展品加了一些动效,而是整个岩画被千年曾经的匠人们,一笔一笔描绘出来的动态进程——观众将看到飞天舞在眼前舞起。

中青报·中青网记者 张渺 来历:中国青年报

2020年04月22日 07 版

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